一扇像是后门的正门，一段纵深狭长的窄梯，苏丹家的昏暗，让初入的人有些不适应，出离了本该属于大空间的那份明澈预想。
客厅是暗的，餐厅是暗的，卧室是暗的……暗，覆盖的面积超出了我们惯常的接受度。苏丹对此不以为然，他认为：“家的主要功能就是让人得以休息，中国人的居住传统是讲究南北通透，那是因为我们古代房屋中的窗普遍很小，又以纸作为隔断，所以对光的渴求格外强烈。但如若让人处在一个极其通透的环境中，他会缺少安全感，并不构成理想的居住环境。”作为一个极其讲求环境心理的建筑设计师而言，苏丹更多关照的是如何居之所安，而非所谓风格的彰显。坐在半下沉的客厅的红色沙发中，几乎是以一种平视的角度看窗外花园中的草长莺飞，而身处暗处，便不会打扰蚂蚁搬家，蟋蟀恋爱，此刻人与自然如此平等贴近，这感觉令人内心满是温醇，这也正是属于家的气息。
暗，令人倍感舒适安全。但亮，还是在楼梯的转弯处不期而至。苏丹家的亮，不耀眼，不刺目，光到来的角度让它显得温煦而柔和。
三层的光来自天窗，二层的光穿过了7米的挑高空间才飘落在玻璃挑台上，而一层的光，来自一百立方土。大兴土木，对于建筑设计师来说绝不是个夸张的词汇，但从家中挖掘出一百立方土，重新拓出一方新天地，应该还算是件“夸张”的事。站在起居室中，很难想象这里曾经只是土地，没有舒缓和煦的阳光，没有品茗欢谈的几座，那一幅寓意颇深的“苦梅”也不会傲立于墙。 苏丹用这向土地“要”出的天地，呼应着庭院中的瘦竹清莲，蛰伏在高高的院墙内，外在的喧嚣也一如尘埃般消逝。
